2008年初夏，在武汉香港路古玩市场，李国祥经人介绍，认识了翁同龢后代，拿到一件高为37厘米的青花天球状瓶。带着怀疑把玩研究后，李国祥发现，此瓶工艺非常考究，其釉面莹润如脂如玉，造型规整，手工拉坯工艺熟练流畅，修足呈现出乾隆时期的特点——泥鳅背，款识写得一丝不苟，青花纹饰规矩、严谨，体现出乾隆时期青花瓷器高超的制作水平。

    资料显示，晚清重臣两代帝师翁同龢，家藏十分丰富，其古籍字画的收藏更是誉满京华。这些书画大多由翁氏后人代代相传，流传至今。但是，翁同龢家藏的宫廷器具却并不为人知。

    收藏讲究流传有序，李国祥如何判断自己收藏的不是“赝品”？

    李国祥告诉记者，在刚发现翁同龢后人有这些珍宝时，他谨慎大于惊喜，自己多次前往湖北，实地考察，通过排除法，确定这些珍宝为翁同龢的收藏。

    在湖北翁氏家族多方考证，查阅家谱后，李国祥得知，在翁同龢被罢官后，管家安叔带着小安子以及家藏珍宝，几经周折到了湖北鄂州。小安子认当地人翁永钦为干爹，改名翁大富。通过对翁同龢生平仕途的研究，李国祥猜想，翁同龢把家藏宫廷器具等稀世珍宝转移到湖北，由于清朝礼制繁杂而又严格，翁同龢的家藏珍宝，虽然有一些是皇帝和太后所恩赐，但也有部分属皇帝手中珍玩。特别是对于珐琅器，乾隆皇帝曾有话交待：“庶民弗得一窥也”，并不准赏赐王公大臣。李国祥发现，在翁氏后人家传中，确有好几对雍正年制的珐琅彩陈设把玩器。若被抄家，则会因僭越礼制而获罪，因此，管家安叔将其偷偷运至湖北。

    李国祥说，翁同龢鉴赏力，在宫里生活多年，家里不可能没有家藏。同时，李国祥看到，在翁氏后人的家传中，不只有瓷器，还有紫砂等其他家藏，其工艺水平一样非常高超。李国祥说，收藏要讲源头，很多人把源头弄错了，很难收藏到好的藏品。